弗拉门戈

介紹：　　卡洛斯索拉（Carlos Saura）是西班牙史上備受矚目的電影導演。他以佛朗明哥舞為主軸，巧妙的融合西班牙的繪畫、舞蹈、音樂，舞台設計等各類藝術，透過獨特的攝影機運動，在極簡中創造華(huá )麗的視覺奇蹟。在坎城獲得最佳藝術貢獻獎和最高技術大獎的「卡門」，與「血婚」、「魔愛」，合(hé )稱為(wéi )「佛(fó )朗明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的作品。近半世紀以來，索拉豐富的作(zuò )品已成為檢視西班牙政治、歷史與社會(huì )變化的重要註腳。　　阿拉岡(gāng )省烏艾斯卡（Hueska）　　1932年出生在阿拉岡省的烏艾斯卡（Hueska），索拉19歲就在皇家攝影協會舉辦首次個人特展，並在畫家哥哥安(ān )東尼奧的(de )建議下，進入電影研究與實驗中心（I.I.E.C.，西班牙國立電影學院的前身(shēn )）就讀(dú )。索拉早期的作品，傾向於寫實且充滿新(xīn )浪潮的(de )精神，1966年的《狩獵》（La Caza）為其代表作，七○年代《安琪莉卡表妹》（La Prima Angelica）和(hé )《飼養烏(wū )鴉》（Cria!,1976）深受歐美影評人的喜愛，並相繼在坎城中獲獎。　　八○年代，索拉以(yǐ )「佛朗明哥三部曲」首開以電影來呈現舞蹈的先(xiān )例，為國際影壇(tán )帶來了一種(zhǒng )全新的(de )電影形式與風貌。索拉獨特的運鏡手法不僅發揚了佛朗(lǎng )明哥舞熾烈的熱情和修長的線條美，更不難發現索拉(lā )擅長從極簡中創造炫目的電影視覺語言。其中，《卡門》更在(zài )坎城得到藝術貢獻獎和高等技術大獎，並入圍了奧斯卡最佳外語片。　　九○年代(dài )，索拉與知名的攝影家和藝術總監合作多部作品，並以《情(qíng )慾飛舞》在(zài )坎城(chéng )得到技(jì )術大獎，並再次入圍奧斯卡。二十餘年來，索拉多部電影作品(pǐn )涵括劇情片與佛朗明哥音樂舞(wǔ )蹈片，數(shù )次奪得國際影展的肯定早已在國際間奠定獨樹一格的地位，而他對西班牙(yá )歌舞(wǔ )片的拓(tuò )展貢獻，更謂居功厥偉。　　弗拉门戈是西班牙的一种综合(hé )性艺术，它融舞蹈、歌唱、器乐于一体，过去流行在西班牙南部，现在已扩展到西班牙的广大地区，并正在成(chéng )为整(zhěng )个(gè )西班牙的代表性艺术之一。　　西班牙南部的安达(dá )卢西亚长期以来是各种音乐文化的大溶炉(lú )，早年希腊、迦太基、罗马、拜占廷的居民(mín )带来了地中海边远地区的音乐，后来西哥特人(rén )，又带来了他们的文化。从公元八世纪(jì )起，阿拉伯人在此建立了西哈里发帝国，统治延续了700多年。从15世纪中起，吉卜赛人又大量移居此地。因此，在安达卢(lú )西亚既有阿拉伯文化的巨大影响，又有吉卜赛歌舞艺术的强大魅力，使这个地区变(biàn )成了欧洲最具有异国风味，东方色彩(cǎi )的(de )地方(fāng )。正是在这样的(de )背景下产生了弗拉门戈(gē )艺术。　　关于弗拉门戈的来源说法很多，有人认为它是吉卜赛人从北印度带来的，有人则认为它来自阿拉伯，但它与吉卜赛人有密切关系则是可以肯(kěn )定的。　　在弗拉门戈(gē )的演出中，我们常常看见(jiàn )歌手紧(jǐn )皱眉头，面部表情忧郁、愤懑、歌声(shēng )嘶哑，这是(shì )其他演出中很少见到的，人们感到奇怪，但如果了解了弗拉门戈产生的背景，也就不难理解了(le )。弗拉门戈艺术反映了吉卜赛人贫穷、悲惨的命运(yùn )和处境，并通过诗歌、音乐和舞蹈来(lái )表现它。15世纪西班牙统一后，君主及天主教会强迫犹太人、阿拉伯人改宗，强迫吉卜赛人(rén )改变生活方式，他们为了逃避(bì )迫害，被迫离(lí )家出走，流离失所，逃往偏僻的山区(qū )，他(tā )们过着同样(yàng )的苦(kǔ )难生活，是吉卜赛人用他们的歌喉、舞步、乐器诉说了这一切。　　到18世纪中叶，弗拉门戈已经在安达卢西亚风行一时，但上流社会仍然拒绝它，后(hòu )来有一位为当时流行的独幕剧《托纳蒂亚》作曲的音乐家采用了吉卜赛的(de )诗句和旋律，情况才有了改变。这个时期出现了不少专业的演唱家，1920年还演出了第一部弗拉门戈歌剧，1922年在格拉纳达举行了有名的弗拉门戈比(bǐ )赛，但(dàn )随后这门艺术就趋于(yú )衰微。直到1956年在科尔多瓦(wǎ )举行弗拉(lā )门戈比赛，1957年在海雷(léi )兹建立了弗拉门戈学，这种艺术才得到复兴和发展。　　在表演时，一群歌手、舞蹈家和吉他手组(zǔ )成(chéng )的弗拉门戈，团体围成半园形，坐在舞台的椅子(zǐ )上。演出开始于歌手的喊叫声，感叹声，这是为了在观众的心中点(diǎn )燃热情之(zhī )火，吉他手(shǒu )则奏出引子或前奏，为歌舞营造一种特殊的气氛，歌手在开始演唱前也要调节自己的声音，暗哑并带有鼻音色彩的音色至今仍是弗拉门戈歌声的特点，装饰音多用在重(chóng )音上，类似倚音的婉转曲折的音很常见，而且常常是微分音。这是在其他西欧国家是很少见的一种唱法。歌词内容大多与上帝、爱情、女人、死亡有关，但很少有关于金钱，发财的内容(róng )，这可能与吉卜赛人的某些观念有关。吉他(tā )既用来独奏也用于伴奏，但(dàn )主要当作节奏(zòu )乐器来用，它有三种基本音乐手法，一是用手指扫弦，二是旋律经过句，三是在歌唱中间作即兴式的间奏。吉他演奏者的力度较大，音色(sè )也比较明亮。　　在整个表演过程中，演员和观众都(dōu )在追求一种“杜恩德”--即心灵的相通，把它作(zuò )为最高的境界(jiè )。 弗拉门戈的节奏既有自由的散板，也有有规则的循环拍，常用的12拍就有3、6、8、10、12五个重音，有点类似印度的塔拉节拍。音乐进行中增二度音程很多。从音乐风格来看，佛(fó )拉门弋音乐是一种(zhǒng )忧郁哀伤与狂(kuáng )热奔放的混合体，弗拉门戈舞蹈中的男子非常注重(chóng )脚的动作，用脚跟敲击地板时发出的节奏十分清脆，女(nǚ )子的舞蹈则更(gèng )注重手、腕、臂、腰、臀的动作，舞蹈者常常情不自禁地一面踏地，一面捻手指发声，再加上歌声、拍手声、喊叫声、舞步踢踏声、舞蹈者手中的响板声，互相交错应和，表演者与观众心心相应(yīng )，气氛十分热烈。　　弗拉门戈的古典歌曲和舞蹈节目约有60多种，有单人表(biǎo )演的，也有集体表演的，有些是有伴奏的，有些是无伴奏的。按其内容大致可(kě )分为三类，即深沉的歌，又称大歌，这是最早的弗(fú )拉门戈音(yīn )乐，也(yě )是最难唱的一种，歌唱时节奏自由，音色暗(àn )哑，有时近于喊叫，微分音、装饰音很多，东方色彩最浓。另一类是轻快的(de )歌，它的情绪欢乐愉快，曲调流畅(chàng )，节奏鲜明，比较轻快，并吸收了一些拉丁美洲音乐的因素，还有一类是中庸的歌，它介于(yú )这两种歌曲之间。　　演唱弗拉门戈的歌唱家很多，在1920年左右的黄金时代最著名的是吉卜赛男歌手马诺洛加拉科尔和女歌手帕斯托拉·帕冯(féng )。当代最杰出的男歌手是加马隆·伊斯拉，他既有明亮的高音，又有粗犷的音色，他表达的情感深深触动了每位观众的心弦。最著名的女歌手为加尔曼·里纳(nà )雷斯，早期最著名的弗拉门戈吉他演奏家为拉蒙·蒙多亚，他吸收了古典吉他的演奏技巧，发展了弗(fú )拉门戈吉他的(de )演奏艺术。当代最有名的演奏家是帕科(kē )·卢西亚，他受到了拉丁美洲音乐(lè )的影响，有所创新。　　近年来在年青一代中，已有人将(jiāng )弗拉门戈艺术与爵(jué )士乐，巴西的博萨诺瓦，加勒比海的沙尔萨和布鲁斯摇滚乐相结合，形成了一种新的流(liú )派。……